今年电影圈从暑期到年尾一路拼，热闹过去一轮又一轮，人也看了不少，心里那个念头越来越清楚，真枪真刀要看质量了广升网，十月一走，片子接力，影帝影后排着来。
你以为节奏就到这儿了，眼神往11月扫一下，阵仗更整齐，张颂文胡歌易烊千玺舒淇辛芷蕾文淇，名字一列出来，像把队伍拉开让人对号入座，片单摊桌上，感觉不太像往年惯性冲刺。
有人想拿奖，有人要翻身，有人盯着票房口碑一起抓，心里盘算各有主意，观众这边就坐等看戏了。
《日掛中天》先落桌，现在的消息是威尼斯有成绩，辛芷蕾拿了最佳女演员，沃尔皮杯放在她手上，华人女演员第三次拿到这杯子，回头看她在片里那个角色，不是能轻易亮出花招的那一类，普通女人，情绪压着走，蔡尚君这个导演拍东西冷，镜头不求热闹，节奏慢，故事底下埋得低。
之前《人山人海》你还记得，金马最佳导演拿过，辛芷蕾和张颂文在这种气场里对戏，两人像在桌边拆东西，小心又不匆忙，片段里能见到辛芷蕾那些细小的脸部动作，呼吸拖着眼神一起转弯，像是有生活经验在身体里翻。
张颂文那边话不多，表情和动作里有生存的路数，两个角色靠近又拉开，爱情也在，秘密也在，更像两种命运缠着走，这几年电影从讲故事往造人物上拧方向，这个片子身上能摸到这个劲儿。
《女孩》把话题接上，舒淇站到导演的位置是她自己规划了很久的事，侯孝贤之前一直跟她说，你得拍点自己的东西。
她这次把心里那套搬出来，拍的半自传，镜头不去红毯，不去甜味爱情，拉回那个年代的女性站在自己的路上。
不求谁，靠自己往前，表面柔软，骨子里硬，釜山那边给了最佳导演的认可，这个反馈像是放出一个信号广升网，女性导演不只是把女性故事摆出来，是把自己的表达建立起来。
近几年舒淇章子怡姚晨都在做同一件事，不只站在镜头前演，走到后面去定叙事的方法，文化自信这个词不往外喊，直接把拍法做出来就够了。
《狂野时代》把气口转去另一边，毕赣这种影像风格你看过就知道，镜头长时间不剪，台词精简到只剩路径，懂电影的人会跟着他走，这次把易烊千玺和舒淇拉进来，想在艺术和商业之间找个平衡点。
戛纳那边有特别奖的消息，片子拆成六个章节，视觉听觉嗅觉味觉触觉心灵，一听抽象，实际是把一个人在时空里来回走，找回内心的东西，有朋友看了内部场，出来说一句话，像在拍梦。
易烊千玺这几年从偶像往演员的台阶走，《少年的你》《长空之王》算过渡，现在往作者电影这条路试水，年轻演员敢进这种片，市场会出现新的可能。
胡歌把《三滴血》挑起来，他这两年安静，除了《不虚此行》没大声的项目，《三滴血》是认真做的，导演康博是新人，片子原名《驯鹿》，名字听着文艺，实际是犯罪惊悚的类型，胡歌在里面的角色有血有罪有付出。
文淇和闫妮也换了形象，闫妮这次把角色往阴面走，整个人压着气场，胡歌之前《南方车站的聚会》拍完，刁亦男跟他说，有机会多扶新人，这次他真把这话落到地上，片酬往下调，把新人往台前拉，行业里流量逻辑绕不过去。
他发力的位置放在支持人上，这种做法不靠口号，观众能看见。
《菜肉馄饨》这个片名会被大片的名单压住，但值得拿出来说，潘虹周野芒茅善玉把阵容撑起来，片子不靠热度，不靠视觉特效，靠的是情感和生活的厚度，潘虹那一代演戏把人摆在第一位，技巧藏在后面，她这次演一个独居的老太太，和街坊邻里在日常里来往。
剧情看着平，演员的功底就出来了，没有刻意的节奏点，没有预设的爆点，靠生活本身把戏托住，导演吴天戈把上海的气质拍出来，软腔里有硬骨，温吞的节奏里有锋利的边，这种片在十一月会给人一个安稳的感觉。
进口片那边也有声音，《疯狂动物城2》九年后回到屏幕，朱迪和尼克继续上场，第一部的讨论点不在剧情快慢，是把社会结构和偏见这一层埋在动画里，第二部要走过自己这道坎不容易。
中文版配音据说拉了张颂文胡歌易烊千玺，这个安排把原版的味道保住，又让本地市场更贴近些，好莱坞在做本地化，我们这边参与度也在提高，双向走动是件有意思的事。
《惊天魔盗团3》也提上档期，这个系列一直延续，前两部票房稳，口碑起伏，新一代魔术师加入，路线往青春接力上走，结果要看成片，观众面对套路的识别度已经很高。
十一月这张片单把视角往内里拧，中国电影在气质上出现一个拐点，过去比谁声音更大，宣发更猛，现在比谁的拍法更真，辛芷蕾靠演技拿到认可，胡歌扶新人把片做出来，舒淇拍女性成长。
易烊千玺走进作者电影，这些动作不是单纯的票房操作，指向一个回归的倾向，今年大的项目没怎么出现大面积失准，观众的审美变得更清醒，空架子撑不住大银幕，电影人这几年被现实按在地上磨，磨完之后把内容往扎实的方向做。
片单里讲的是人，不是热度，把这个句子放在最后更合适，辛芷蕾的沉，胡歌的稳，易烊千玺的试，舒淇的转，这些身上有电影人重新相信真故事真人物的劲儿，这股劲儿回到中心，电影就不止是消遣，是文化表达的一部分。
11月的片子不止看点多，是在提醒我们这件事正在生效，年底的票房数字是一串数，背后需要的是信心，这个月把时间留出来，走进影院，把人看清楚，把电影的味道找回来。
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